贺新郎·十月几望,顺德署中,与诸公醉后看月,时余自七夕后往句曲,至此凡四阅月矣
今夕斯何夕。
又一度、月当三五,团圞时节。
短发飘萧清影下,添郤露凄风切。
还自笑、轻衫蝉翼。
多少炎凉都历尽,旧腰身、炼作冰霜骨。
何用补、貂裘黑。
欢然相见怜相别。
漫指点、银瓶索酒,臣能一石。
太守清狂应不改,豪兴吾徒犹昔。
休只把、唾壶敲缺。
醉跨瘦驴何处去,盍归乎、浪舞冯欢铁。
且再看,沧江雪。
又一度、月当三五,团圞时节。
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漫指点、银瓶索酒,臣能一石。
太守清狂应不改,豪兴吾徒犹昔。
休只把、唾壶敲缺。
醉跨瘦驴何处去,盍归乎、浪舞冯欢铁。
且再看,沧江雪。
黄永是清初词人,与陈维崧、董以宁、邹祗谟时合称“毗陵四子”,字云孙,顺治十二年进士,官刑部员外郎。黄永《溪南词》以日常生活为主要题材,语言清浅淡雅,与内容相得益彰。艺术手法上以化用典故为住,其思想受老庄理论影响较大。这与其十八年因奏销案罢归还乡有莫大的联系。《溪南词》中用了小令、中调和长调三种格式,其中长调、小令居多。《溪南词》中的长调大多作于中年放废之后,不仅存留数量较多,且具有明显的向稼轩词学习的痕迹:在内容上,多表现壮志销磨的愤懑,以悲慨豪放为主要风格;同时,又写有许多农村词,并在词中表现出谐谑的一面;在写法上,大量用散文句法字法和经史典故,具有稼轩“以文为词”的特点。这些都是黄永长调词中“稼轩风”的明证,从中正可窥见清初“稼轩风”在词坛重振之一斑。 黄永的作品>>
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名士倾城相际会,莲漏厌厌凡几。
觞倒鸬鹚,杯传鹦鹉,夜静鱼龙戏。
笙歌乍歇,清讴檀板方起。
忽听玉勒骄嘶,雄心横发,长剑崆峒倚。
锦地灯天人既醉,指掌山川聚米。
火树擎红,帐丝围紫,暗目佳人语。
主人解事,留髡送客归未。
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振衣千仞,便身如遗世,超然独立。
万顷银涛生足下,缥缈片帆风力。
地下埋金,波间浮玉,天半撑孤壁。
钓鱼台畔,一竿烟际孤植。
巍然砥柱中流,人工鬼斧,谁捧青莲出。
纵翅扶摇须直上,到此长风一息。
激水三千,去天尺五,独矫翚飞翼。
扁舟回顾,江心一点卷石。
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扁舟此夜,看天边、又是月圆时节。
万里浮云都卷尽,高涌一轮孤洁。
有客无殽,有殽无酒,那得开胸臆。
青帘摇漾,青铜沽尽三百。
人间美景良辰,人生有几,何事轻抛掷。
花自有开还有谢,月亦有圆还缺。
富贵何时,少年易去,如水流无息。
颓然便醉,醒来东望将白。
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玉堂金马。
正年少归来,风流如画。
庭院深深,锦席螺杯初把。
西园东第人犹在,几冷落、骚坛风雅。
稽康逾懒,山公老去,伤心茶话。
看月落、雕阑花下。
又箫鼓无声,明珠不夜。
玉屑霏霏,万斛流泉倾泻。
金谷豪华行似梦,今朝重结渔樵社。
三更打后,参横斗转,萧然归罢。
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细雨还晴,剩寒新暖,清和天气。
五里长街,九龙峰下,比旧风光美。
良朋连袂,单衫小扇,依约冶游情味。
问谁家、曲径朱栏,红杏赤葵交媚。
沽来斗酒,颓然醉了,笑折花枝簪髻。
拍手狂呼,挥杯自劝,暗揾无端泪。
英雄失路,书生落拓,同是一般憔悴。
空归去,野水方塘,瞥看山翠。
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