天衢贵客,粉署仙郎,未老拂衣归去。
新制荷裳,才成小筑,恰在白云深际。
看门前流水。
并楼头明月,萧然佳致。
更说甚、野间绵蕞,殿上歌呼,叔孙典礼。
好白眼科头,藤杖芒鞋,山颠水际。
更有井公园客,金粟洪厓,笑语从容联袂。
五夜鸾箫,九霄笙鹤,人世繁华无比。
怪婚男嫁女。
把向平、早岁良时轻弃。
问先生、逍遥五岳,旧时都养。
容吾执御。
两不负,有巢家世黄熊裔。
新制荷裳,才成小筑,恰在白云深际。
看门前流水。
并楼头明月,萧然佳致。
更说甚、野间绵蕞,殿上歌呼,叔孙典礼。
好白眼科头,藤杖芒鞋,山颠水际。
更有井公园客,金粟洪厓,笑语从容联袂。
五夜鸾箫,九霄笙鹤,人世繁华无比。
怪婚男嫁女。
把向平、早岁良时轻弃。
问先生、逍遥五岳,旧时都养。
容吾执御。
两不负,有巢家世黄熊裔。
黄永是清初词人,与陈维崧、董以宁、邹祗谟时合称“毗陵四子”,字云孙,顺治十二年进士,官刑部员外郎。黄永《溪南词》以日常生活为主要题材,语言清浅淡雅,与内容相得益彰。艺术手法上以化用典故为住,其思想受老庄理论影响较大。这与其十八年因奏销案罢归还乡有莫大的联系。《溪南词》中用了小令、中调和长调三种格式,其中长调、小令居多。《溪南词》中的长调大多作于中年放废之后,不仅存留数量较多,且具有明显的向稼轩词学习的痕迹:在内容上,多表现壮志销磨的愤懑,以悲慨豪放为主要风格;同时,又写有许多农村词,并在词中表现出谐谑的一面;在写法上,大量用散文句法字法和经史典故,具有稼轩“以文为词”的特点。这些都是黄永长调词中“稼轩风”的明证,从中正可窥见清初“稼轩风”在词坛重振之一斑。 黄永的作品>>
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既是雪花飘泊。
又是孟婆作恶。
左酒右持螯,仔细与春酬酢。
行乐。
行乐。
以此劝春春诺。
把酒央春寄语。
风伯雨师权恕。
篱户矮于人,饥雀寒鸦相觑。
何处。
何处。
春又翻然曰去。
又是孟婆作恶。
左酒右持螯,仔细与春酬酢。
行乐。
行乐。
以此劝春春诺。
把酒央春寄语。
风伯雨师权恕。
篱户矮于人,饥雀寒鸦相觑。
何处。
何处。
春又翻然曰去。